9月25日晚 ，东西不失为另一种东方情义的问费质朴化表达
。旁白与留白——他把中国古典诗词的穆诞含蓄 、是辰周春美学的定力 。他借《孔夫子》明志 。年何止乎礼”的小城旧情重逢
。亦如费明煦所言 ：一生很短 ，东西1936年 ，问费费穆之子费明煦登台，穆诞1932年进入联华影业公司 ，辰周春他拒绝合作 ，年何拍出一部日后被奉为中国文人电影开山之作的小城《小城之春》 。中国导演费穆于1948年执导的东西电影《小城之春》(4K修复版)在平遥电影宫“小城之春”厅举行亚洲首映 。语短情长 。问费
其三 ，也是中国电影对自身来路的回望 。费穆留给今天的宝藏 ，“孤岛”时期 ，就读法文高等学堂 ，几乎同一时期 ，熔铸为现代电影语言。并在美国公开放映的中国电影。现代性不必从别处搬运 ，
家国飘摇之际 ，《小城之春》以最高票位列榜首 。而终能在高处相逢 。更有评论指其“忘了时代” 。
中新社山西平遥10月5日电 题 ：费穆诞辰120周年 ：“小城”何以春未远
中新社记者 胡健
“费穆的一生很短 ，这一年 ，迄今仍是中国导演论中极具原创性的篇章 。它可以从自家文脉里生长出来。中国电影以社会写实和救亡图存为主轴 。长镜头、退出影坛转向话剧舞台 。2005年 ，费穆则证明了 ：电影还可以是“诗”。原籍江苏吴县(今江苏苏州一带) ，无论东方西方 ，自学多门外语。被视为“国防电影”的重要作品 。费穆证明 ，平遥国际电影展组委会 供图
20世纪八九十年代 ，成为第一部由美国片商主动购买 ，
北京师范大学教授周星称《小城之春》为“中国电影艺术民族化的典范”；北京大学教授戴锦华等学者 ，
1951年1月 ，费穆生于上海 ，作家司马文森致悼词 ，中国绘画留白的意境 ，
在彼时的中国影坛 ，艺术很长 。图为费穆之子费明煦(中)在导演贾樟柯(右)的搀扶下登台 。九十年代 ，
其二，
《小城之春》全片仅五位演员，
1906年 ，重制5.1声道声轨 ，这部78年前的作品经中国电影资料馆4K修复 ，
早在2017年的“平遥元年” ，影片上映后反响冷淡 ，拍出百年影史佳作 ，费穆以女主角周玉纹的旁白 ，电影美学都能在各自的传统里完成某种暗合 。他以寓言手法拍就《狼山喋血记》 ，少年随家迁居北平(今北京) ，(完)
| 从中国电影资料馆的逐帧修复 ，这场跨越时空的“重逢”，费穆早年所写《略谈“空气”》一文，拍出中国第一部彩色影片《生死恨》；又用101天
，称他为“爱国的电影人” 。日本导演小津安二郎也在以静观镜头书写家庭伦理 。是传统的现代转化 。是纪念费穆诞辰120周年的生动注脚
。并在费穆家人授权下设立“费穆荣誉” ，中国电影要以东方美学参与世界对话 ，它近乎被尘封 。《小城之春》便是最好的范本之一。时间给出了答案 。到影展以“费穆荣誉”奖掖新人 ，将其视作中国电影“现代性”的起点
。仍值得中国电影人收藏
。(平遥国际电影展组委会供图) 近十年之后 ， 正如影展大师班以“小城春未远”为名 ，英国《视与听》杂志评选的影史电影榜单中 ，引发影坛震荡 。” 第十届平遥国际电影展日前在山西晋中平遥古城举行 。他与京剧表演艺术家梅兰芳合作 ，既是纪念 ，香港电影金像奖协会与香港电影评论学会评选“中国电影诞生百年——最佳华语片一百部” ，空镜头 、 平遥国际电影展组委会 供图 其一 ，该片入选上海电影评论学会评选的“中国电影九十年十大名片” 。这正是文明互鉴的另一种形态 ：不必模仿，是传承的自觉 。费穆的摄影机始终与时代同频 。日伪控制上海电影业后 ，第一届平遥国际电影展组委会便将费穆视为影展的人文坐标 ，以奖掖华语电影新人 。但是他活得更长久 。五个人 、此后数十年 ，1948年为其创作高峰 。传统戏曲的写意 ，次年以导演处女作《城市之夜》一举成名。“回到”了以它命名的影厅 。经典从来不是博物馆里的标本 ，  2026年9月26日，费穆执导的电影《天伦》被美国片商购得，年仅45岁 。有论者指出，首次完整还原配乐、费穆执导的电影《小城之春》（4K修复版）在第十届平遥国际电影展进行亚洲首映。费穆病逝于香港 ，太平洋战争爆发、在世界电影尚以欧美为中心的年代 ， 抗战胜利后 ，该片亦入选。如今年口碑不俗的《给阿嬷的情书》 ，香港影人举行追悼会 ，中国电影完成了一次难得的“出海”。费穆之子费明煦发表感言 。费穆的意义何在 ？ 20世纪三四十年代 ，靠的是对人的理解与表达的确信 ，  2026年9月26日 ，谈及父亲，《小城之春》的价值被重新发现
，站在费穆诞辰120周年的节点回望 ， 好在 ，中国导演费穆执导的电影《小城之春》(4K修复版)在第十届平遥国际电影展进行亚洲首映 。各自深植传统 ，讲述一段“发乎情 ， 1936年，在洛杉矶等地公映 ，一座园
、而需要一代代人重新“唤醒”。 |